La Revue du Spectacle, le magazine des arts de la scène et du spectacle vivant. Infos théâtre, chanson, café-théâtre, cirque, arts de la rue, agenda, CD, etc.

Nomination de Fabien André à la direction du Moulin du Roc, scène nationale de Niort  09/11/2024

"Glovie" de Julie Ménard le 22 novembre 2024 au Moulin du Roc © Thierry-Laporte.
Rachida Dati, ministre de la Culture, en plein accord avec Jérôme Baloge, maire de Niort et président de la Communauté d'Agglomération du Niortais, Alain Rousset, président de la Région Nouvelle-Aquitaine et Jacqueline Lefebvre, présidente de l'association Le Moulin du Roc, donne son agrément à la nomination de Fabien André à la direction du Moulin du Roc, scène nationale de Niort, sur la proposition unanime du jury réuni le 8 octobre 2024.

Fabien André est administrateur du Grand R, scène nationale de la Roche-sur-Yon depuis 2019. Auparavant, il a été chargé de mission auprès de la Fesac (2018-2019) et du Syndeac (2014 à 2018), chargé de production au Théâtre de la Coche à Brest (2009 à 2013) et directeur adjoint de la compagnie Dérézo à Brest (2000 à 2013).

Pour le Moulin du Roc, scène nationale de Niort, Fabien André proposera un projet pluridisciplinaire "générateur de croisements" avec l'équipe, les artistes, les habitants, mais aussi avec le territoire et les partenaires, en écho à la tradition mutualiste locale.

Deux artistes compagnons seront associés : la chorégraphe Lise Dusuel et le comédien Philippe Durand, dans le cadre notamment d’une présence territoriale récurrente. Une attention particulière sera apportée aux compagnies locales et régionales.

Deux nouveaux temps forts seront proposés : Le jour le plus court pour des formes brèves dans tous les champs disciplinaires, proposé au moment du solstice d'hiver, et Le festival MDR (Mort de rire), en clin d'œil aux initiales du Moulin du Roc, pour un focus de trois jours sur l'humour au travers de toutes ses formes, du clown à la farce, du stand-up à la comédie, en passant par les textes humoristiques.

Une grande célébration sera organisée en 2026 à l'occasion du quarantième anniversaire du Moulin du Roc. La jeunesse sera une priorité du projet afin de l'impliquer plus largement à travers le prisme artistique : éducation à l'image, présence d'artistes dans les établissements scolaires et universitaires, participation de jeunes à partager un choix de programmation.

Enfin, le renforcement des coopérations sera encouragé, notamment, sur le plan local, avec les deux structures labellisées de Niort, la Villa Pérochon, Centre d'art contemporain photographique d'intérêt national et le Cmaji, Scène de musiques actuelles. Un jumelage dans les quartiers prioritaires de la ville sera proposé et les tournées décentralisées amplifiées.

Fabien André succède à Paul-Jacques Hulot. Rachida Dati, ministre de la Culture, tient à remercier Bruno Denis qui assure la direction par intérim du Moulin du Roc depuis juillet 2023.

>> lemoulinduroc.fr

Photo : "Glovie" de Julie Ménard le 22 novembre 2024 au Moulin du Roc © Thierry-Laporte.
La Rédaction

Nouveau commentaire :






Numéros Papier

Anciens Numéros de La Revue du Spectacle (10)

Vente des numéros "Collectors" de La Revue du Spectacle.
10 euros l'exemplaire, frais de port compris.






À Découvrir

"Bienvenue Ailleurs" Faire sécession avec un monde à l'agonie pour tenter d'imaginer de nouveaux possibles

Sara a 16 ans… Une adolescente sur une planète bleue peuplée d’une humanité dont la grande majorité est sourde à entendre l’agonie annoncée, voire amorcée diront les plus lucides. Une ado sur le chemin de la prise de conscience et de la mutation, du passage du conflit générationnel… à l'écologie radicale. Aurélie Namur nous parle, dans "Bienvenue ailleurs", de rupture, de renversement, d'une jeunesse qui ne veut pas s'émanciper, mais rompre radicalement avec notre monde usé et dépassé… Le nouvel espoir d'une jeunesse inspirée ?

© PKL.
Sara a donc 16 ans lorsqu'elle découvre les images des incendies apocalyptiques qui embrasent l'Australie en 2020 (dont l'île Kangourou) qui blessent, brûlent, tuent kangourous et koalas. Images traumatiques qui vont déclencher les premiers regards critiques, les premières révoltes générées par les crimes humains sur l'environnement, sans évocation pour elle d'échelle de gravité, cela allant du rejet de solvant dans les rivières par Pimkie, de la pêche destructrice des bébés thons en passant de l'usage de terres rares (et les conséquences de leur extraction) dans les calculettes, les smartphones et bien d'autres actes criminels contre la planète et ses habitants non-humains.

Puisant ici son sujet dans les questionnements et problèmes écologiques actuels ou récurrents depuis de nombreuses années, Aurélie Namur explore le parcours de la révolte légitime d’une adolescente, dont les constats et leur expression suggèrent une violence sous-jacente réelle, puissante, et une cruelle lucidité, toutes deux fondées sur une rupture avec la société qui s'obstine à ne pas réagir de manière réellement efficace face au réchauffement climatique, à l'usure inconsidérée – et exclusivement humaine – de la planète, à la perte de confiance dans les hommes politiques, etc.

Composée de trois fragments ("Revoir les kangourous", "Dézinguée" et "Qui la connaît, cette vie qu'on mène ?") et d'un interlude** – permettant à la jeunesse de prendre corps "dansant" –, la pièce d'Aurélie Namur s'articule autour d'une trajectoire singulière, celle d'une jeune fille, quittant le foyer familial pour, petit à petit, s'orienter vers l'écologie radicale, et de son absence sur le plateau, le récit étant porté par Camila, sa mère, puis par Aimé, son amour, et, enfin, par Pauline, son amie. Venant compléter ce trio narrateur, le musicien Sergio Perera et sa narration instrumentale.

Gil Chauveau
10/12/2024
Spectacle à la Une

"Dub" Unité et harmonie dans la différence !

La dernière création d'Amala Dianor nous plonge dans l'univers du Dub. Au travers de différents tableaux, le chorégraphe manie avec rythme et subtilité les multiples visages du 6ᵉ art dans lequel il bâtit un puzzle artistique où ce qui lie l'ensemble est une gestuelle en opposition de styles, à la fois virevoltante et hachée, qu'ondulante et courbe.

© Pierre Gondard.
En arrière-scène, dans une lumière un peu sombre, la scénographie laisse découvrir sept grands carrés vides disposés les uns sur les autres. Celui situé en bas et au centre dessine une entrée. L'ensemble représente ainsi une maison, grande demeure avec ses pièces vides.

Devant cette scénographie, onze danseurs investissent les planches à tour de rôle, chacun y apportant sa griffe, sa marque par le style de danse qu'il incarne, comme à l'image du Dub, genre musical issu du reggae jamaïcain dont l'origine est due à une erreur de gravure de disque de l'ingénieur du son Osbourne Ruddock, alias King Tubby, en mettant du reggae en version instrumentale. En 1967, en Jamaïque, le disc-jockey Rudy Redwood va le diffuser dans un dance floor. Le succès est immédiat.

L'apogée du Dub a eu lieu dans les années soixante-dix jusqu'au milieu des années quatre-vingt. Les codes ont changé depuis, le mariage d'une hétérogénéité de tendances musicales est, depuis de nombreuses années, devenu courant. Le Dub met en exergue le couple rythmique basse et batterie en lui incorporant des effets sonores. Awir Leon, situé côté jardin derrière sa table de mixage, est aux commandes.

Safidin Alouache
17/12/2024
Spectacle à la Une

"R.O.B.I.N." Un spectacle jeune public intelligent et porteur de sens

Le trio d'auteurs, Clémence Barbier, Paul Moulin, Maïa Sandoz, s'emparent du mythique Robin des Bois avec une totale liberté. L'histoire ne se situe plus dans un passé lointain fait de combats de flèches et d'épées, mais dans une réalité explicitement beaucoup plus proche de nous : une ville moderne, sécuritaire. Dans cette adaptation destinée au jeune public, Robin est un enfant vivant pauvrement avec sa mère et sa sœur dans une sorte de cité tenue d'une main de fer par un être sans scrupules, richissime et profiteur.

© DR.
C'est l'injustice sociale que les auteurs et la metteure en scène Maïa Sandoz veulent mettre au premier plan des thèmes abordés. Notre époque, qui veut que les riches soient de plus en plus riches et les pauvres de plus pauvres, sert de caisse de résonance extrêmement puissante à cette intention. Rien n'étonne, en fait, lorsque la mère de Robin et de sa sœur, Christabelle, est jetée en prison pour avoir volé un peu de nourriture dans un supermarché pour nourrir ses enfants suite à la perte de son emploi et la disparition du père. Une histoire presque banale dans notre monde, mais un acte que le bon sens répugne à condamner, tandis que les lois économiques et politiques condamnent sans aucune conscience.

Le spectacle s'adresse au sens inné de la justice que portent en eux les enfants pour, en partant de cette situation aux allures tristement documentaires et réalistes, les emporter vers une fiction porteuse d'espoir, de rires et de rêves. Les enfants Robin et Christabelle échappent aux services sociaux d'aide à l'enfance pour s'introduire dans la forêt interdite et commencer une vie affranchie des règles injustes de la cité et de leur maître, quitte à risquer les foudres de la justice.

Bruno Fougniès
13/12/2024